■ 张勇

当前，AI生成或参与制作的电影不再只是实验室里的概念，而是实打实地出现在电影院里，随之而来的热议几乎没停过。

回溯其历史，电影从诞生之初便是一门与技术紧密相连的艺术。摄影机的运转、胶片的显影、光影在银幕上的投射，构成了现代视觉经验最初的震撼，也奠定了电影作为工业化艺术形态的基础。随着电影工业不断成熟，高昂的制作成本、复杂的工业流程、庞大的人员体系，使影像创作在相当长一段时间里愈发接近一项精密且沉重的资源调度工程。一部电影或剧集的诞生，往往意味着成百上千人的协作，跨越数月乃至更久的制作周期。摄影、灯光、美术、特效、后期，每一个环节都高度专业化，影像生产只有在资本与时间持续供给的前提下才能运转。

在这样的背景下，AI的介入显得意味深长。AI推动的不只是制作手段的更新，更是一种生产逻辑的转向——影视创作正在从高度依赖重资产、重人力、重流程的模式，逐步走向更具弹性、效率和创造力的“轻量化”形态。这并不意味着对专业性的削弱，而是结构性的松动与重组：当技术成本被有效压缩，AI承担起技巧性高、重复性强、程序化程度高的工作，创作者才得以从繁重的技术执行中抽身，重新回到判断、选择与审美决策的位置。因此，“轻量化”的核心不在于削减，而在于释放——释放创作的时间、精力与想象空间。

AI与影视的结合首先改变的是创作节奏。影视作品的生产周期被压缩，但被压缩的并非思考与构想的时间，而是执行层面的成本与损耗。AI并未取代创作者的判断，反而让判断变得更加集中、更加不可回避。创作不再是一条单向推进的路径，转而成为一个可以不断回溯、修正与深化的过程。

在实践层面，这种变化已经清晰可见。在北京的中影人工智能研究院，创作者只需完成基础表演，便可借助AI系统实时看到另一位演员形象在画面中的呈现效果，并迅速生成分镜与动态预演画面。前期筹备由此从经验判断，转化为可反复检验、不断校正的过程；西安电影制片厂推出的AI大模型“影谱”，则尝试为影视创作提供从剧本生成、评估与修改，到故事板制作、制片管理和样片生成的系统化支持，构建起一个贯穿创作全周期的协作网络。

当技术逐渐成熟，平台与机构层面的主动介入，使“轻量化”不再停留在少数项目的实验阶段，而开始具备产业层面的扩散效应。从早期建设XR虚拟制作系统，到在横店打造并不断升级虚拟摄影棚，再到主动下调虚拟制作系统的使用价格，虚拟拍摄逐渐从“展示性技术”转变为可被常态化使用的生产工具。技术门槛的降低使更多创作团队得以进入这一体系，也让虚拟制作真正融入日常生产逻辑之中。

AI推动的影视工业“轻量化”，所松动的并非艺术本身的重量，而是长期附着其上的工业负载与技术惯性；被重塑的不只是影像的生成方式与制作流程，被释放的也不仅是成本空间，更是创作的自由度。当表达不再受制于条件，降本增效便显露出其文化意义。

从全球视角来看，这种变化的意义尤为突出。一方面，对于资金与技术相对匮乏的地区而言，影视不再是一个遥不可及的产业，AI为这些地区的创作者提供了新的实践路径，使他们得以在有限资源条件下实现原本难以落地的想法。

此外，这种变化还体现在创作主体结构的松动之中，AI削弱了资源的中心化，使形式不再先于内容而存在。AI使影像创作不再专属于少数掌握完整工业体系的专业团队，而逐渐向更广泛的青年创作者敞开，个人或小型团队亦可借助AI完成原本高度复杂的创作环节。《飞过乞力马扎罗》等青年学子的作品正是在有限条件下通过AI整合视觉想象与情绪经验完成的影像实践。

在AI迅速迭代并与影视业深度共生的进程中，对未来的判断显得尤为重要。有行业观察者指出，未来一两年内，AI主导或深度参与的影视作品占比，可能达到相当规模。技术更新的速度，正在不断压缩传统与创新之间的时间差。

需要重视的是，每一次技术变革，都会引发关于艺术边界的讨论。当算法深度介入创作，影视作品是否会趋于同质化？情感是否会被公式化？这样的疑问并非多余。技术从来不是中性的，它的使用方式，决定了其最终指向。若将“轻量化”简单理解为效率至上，确实可能导致表达的贫乏；但若将其视为释放创作潜能的条件，则恰恰可能为影像艺术打开新的空间。

历史经验或许能够提供参照。电影史上的每一次技术革新，几乎都伴随着类似的焦虑：有声电影是否会破坏影像的诗性？彩色是否会削弱光影的力量？数字技术是否会消解真实感？回望这些争论，人们会发现，真正决定作品价值的，从来不是技术本身，而是创作者如何使用技术。对于影视而言，技术从来只是工具，影像的意义始终来自于人。因此，“轻量化”并不意味着去人化。恰恰相反，真正的“轻量化”，是让人从沉重的技术负担中解放出来，使技术成为想象力的延伸与转化工具。AI并未削弱人的角色，反而重新界定了人的位置，技术越是强大，创作者越无法回避自身的立场，其审美判断、价值立场与表达自觉，反而愈加重要。

因此，AI或许让电影得以重新接近它的本源：以恰当的形式，将人的经验、情感与时代的震动，安放进不断变化的光影之中。

（作者系浙江大学传媒与国际文化学院博士生导师）