据新京报消息，近日，凭借《秋园》《豆子芝麻茶》《我本芬芳》等畅销作品走红的湖南籍作家杨本芬陷抄袭争议。在“鉴抄”博主“抒情的森林”发布的对比图中，作品部分段落与余华、王朔、霍达等作家的热门书籍呈现高度相似性。事件发酵后，杨本芬公开承认袭用他人语句，并向涉事作家与广大读者致歉。

↑网友发布的对比图

值得注意的是，有网友在相关新闻留言区“力挺”杨本芬，认为她认错态度坦诚，支持她继续进行文学创作。去年，“抒情的森林”用对比图形式指出一些知名作家“过度借用”他人文本，但除了个别有回应，多数涉事者都保持沉默。与之相比，杨本芬的认错自然让人眼前一亮。

另一方面，杨本芬的独特经历引发了共情。她在回应中说，自己六十岁时开始冒出写东西的念头，没有接受过文学教育，没有从事过任何与文学有关的工作。她依靠大量阅读和写作，一步步走进文学世界。“那些摘抄本都被我翻烂了，一些词句和段落就印在脑子里”“现在我明白，一个作家是不能用别人文字的，哪怕一句也不行”“我的故事来自我的生活，它们是不可替代的生命体验。在个别的地方我用到了别人的句子，但它们依然是我的小说”……

公开资料显示，2020年，80岁的杨本芬出版了首部作品《秋园》，讲述母亲颠沛流离的一生。该书一经推出便广受关注，被读者称为“女版《活着》”，豆瓣评分高达9.0分，热销超过30万册，并获得多个奖项。如此励志的文学创作经历，让一些读者愿意对她的创作“瑕疵”予以宽宥。

有意思的是，一些网友由此开始讨论，“化用”热门书籍中的语言算不算抄袭。应当说，“鉴抄”是一个非常复杂的工程，要断定文学作品是否抄袭，需要通过严谨的标准来进行科学客观的评析。但如杨本芬所言，“袭用别人的语句是违背写作伦理的”“把一些语句融为己用，这是完全错误的”，无论这种袭用或借用出于何种目的，都经不起拷问。实际上，这与“洗稿”向来被人鄙视是同一个道理。

当然，模仿名家风格也是作家成长的一种方式，但这和直接“化用”名家语言是两码事。当下，文学圈虽偶有大作诞生，但能一致得到公众认可的大家鲜少出现。一个重要的原因是，一些创作者在文本建设上陷入慵懒、懈怠之状，乏有探索和创新的决心，导致文学作品缺乏吸引力。而随着AI的兴起，个别写作者更是以此为写作“捷径”，将文学创作流水线化。

这样生产出的作品，难免功利化、同质化，因而失去了激荡人心的价值。换言之，假如创作者都对袭用名作语言不以为意，频频“借鉴”之，且为自己的文字惰性作自辩，文坛便难以获得真正的进步。

由此而言，杨本芬认错的真正价值，是促使我们重新审视文学创作的严肃性、独立性。今天的文学创作者应该拥有基本的版权意识，在此基础上，通过殚精竭虑的沉思，践行“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”式的文字修炼，是作家理应坚守的责任。

红星新闻特约评论员 伍里川

编辑 赵瑜

审核 王光东