南京博物院最近很忙。

忙着被告上法庭（庞家后人追索捐赠文物），忙着回应举报（退休员工指控前院长盗卖国宝），忙着撇清关系（否认给庞家指定假亲戚），还忙着解释为什么1994年因盗窃文物被枪毙的保管员陈超，当年在法庭上被禁止说出“上面是谁”。郑振铎点名国宝，为何离奇变赝品

如果你把时间线拉长，会看到更精彩的剧目：

2014年，南博大张旗鼓办“庞莱臣虚斋名画合璧展”，副院长庞鸥隆重推出“庞家曾外孙女”徐莺，院长徐湖平亲自站台。两年后法院判决：徐莺身份造假，庞鸥捏造事实。

这戏法变得，比魔术师从帽子里掏兔子还利索——只不过他们掏出来的是一个活生生的“曾外孙女”。

而真正的庞家曾孙女庞叔令，此时正为1959年捐赠的137件文物中神秘消失的五件（包括估价8800万的《江南春》）和博物院打官司。

你以为你在看文博史，其实你在看魔幻现实主义连续剧。主角永远是那几张脸，道具永远是那些国宝，剧情永远是“捐赠-鉴定-消失-否认”的无限循环。

文博界四十年的乱象形成了一股妖气。

1

现在说说主角徐湖平。

当82岁的南京博物院前院长徐湖平面对镜头说出“等上级调查”时，其身后牵扯的，是文博界盘根错节数十载的利益网络。

从故宫南迁文物的珍贵封条被撕下，到拍卖场上那声8800万元的落槌脆响，这不仅仅是个体行差踏错，更是一套系统性失守的阴影，笼罩在国宝传承的漫漫长路上。

2025年底，南博退休员工郭礼典（工号08006）实名举报，指控徐湖平在1980年代任职期间，擅自撕毁南京朝天宫库房2211箱故宫南迁文物的抗战封条。

这2211箱里，是约10万件当年为避战火、万里南迁的故宫国宝。

举报信里写得很细：徐院长指使专家将真迹标为“赝品”，以“调剂处理”名义低价拨给他兼任法人的江苏省文物商店，再经其子徐湘江的上海拍卖公司高价转售，最终流向海外。

这是一条龙服务，父子齐上阵。

最绝的是定价艺术。1959年庞家捐赠的仇英《江南春》，1997年被徐湖平签字“划拨”时作价6800元，买家名字是“顾客”。2025年，同一幅画现身拍卖行，估价8800万。

24年，价格涨了1.3万倍。

这收益率，巴菲特看了要流泪，马斯克看了要下跪。

徐院长怎么回应？他说：我82岁了，有糖尿病，没参与，等上级调查。

但他似乎忘了，1997年的拨交文件上有他的亲笔签名。也似乎忘了，2025年10月他出席公开活动的视频里，精神矍铄、声音洪亮。

糖尿病不影响记忆力吧？

更魔幻的是保护伞。举报称徐湖平向时任江苏省反贪局局长韩建林（2004年已落马）等官员赠送书画。自2008年起，40余名南博职工（含13名党员、22名高级职称人员）多次联名举报，材料曾刊于《新华社》内参，但“背后势力庞大”，全部石沉大海。

17年举报，抵不过一句“等调查”。

2

现在说说“太子”徐湘江。

2004年，徐湘江在上海成立艺术品拍卖公司。这家公司的业务，和他父亲徐湖平在南博的职务，形成了一种经济学上必然的“共生关系”。

按照举报的说法，父亲在体制内负责“鉴定”，把真迹说成赝品，把国宝定为“处理品”。

儿子在市场上负责“变现”，把这些“赝品”和“处理品”送上拍卖台，以真迹价格成交。

这是什么父子？这是上下游产业链合作的狼与狈。

为什么如此明目张胆？因为规则是他们写的，裁判是他们的人，观众还被蒙在鼓里。

文博系统的权力结构，完美契合了腐败的所有要素：信息不透明（公众不知道库房里有什么）、专业垄断（鉴定权在少数人手里）、处置自由（“调剂”“处理”无需公开）、监督缺位（内部举报能被压17年）。

在这样的系统里，徐氏父子的操作不是冒险，是按流程办事。

1997年，当徐湖平在《江南春》的拨交文件上签字时，他同时是南博副院长和江苏省文物总店的法人。自己批准把文物卖给自己管的店，这操作丝滑得如同左手掏右口袋。

而那个化名“顾客”、以6800元买走《江南春》的，后来被指认是徐湖平私交甚笃的艺兰斋董事长陆挺。陆挺的艺兰斋，被徐湖平公开称赞为“国内最大私人美术馆”。

你看，他们甚至不屑于隐瞒。把国有资产倒腾成私人收藏，还要在媒体上互相捧场，如同谢幕时的演员鞠躬。

3

一部好戏不能只有主角。

配角一：陈超。

1994年，23岁的南博保管员，因盗窃19件文物被枪决。他偷的文物总值18万（官方估价），销赃得款3万。

但举报人郭礼典透露了一个细节：陈超当年是因举报库房盗窃线索被灭口，庭审时被徐湖平阻止发言。

枪毙一个小保管员，保全一条大利益链。这买卖，值。

配角二：徐莺。

杭州师范大学生物专业毕业，硕士论文研究的是植物病毒。2014年突然变身“庞莱臣曾外孙女”，被南博隆重推出。法院判决她是假的。

但一个假亲戚，为什么要造？

因为“庞莱臣后人”这个身份，是文博圈的通行证。有了它，可以接触核心档案，可以影响鉴定结论，可以参与展览策划——最重要的是，可以给某些操作披上“家族传承”的外衣。

配角三：整个系统。

为什么文博圈这么乱？

因为这里实行的是中世纪行会制：鉴定靠师徒相传，标准靠口口相授，权力靠人情维系。

馆长同时是鉴定专家、处置决策人、甚至关联企业法人。三权合一，绝对权力绝对腐败。

捐赠制度形同虚设。博物院收到捐赠后，可以单方面鉴定为赝品，可以不通知捐赠人，可以“合法”处置。庞家捐赠137件，5件“被消失”，连后代都要靠打官司才能进库房查验。

监D机制如同虚设。内部举报能被压17年，民主党派公函能被“转交处理”后无下文，媒体曝光后官方回应永远是“正在调查”。

当故宫南迁文物在朝天宫库房尘封半个世纪，当抗战封条被撕下时无人阻拦，当“顾客”能以6800元买走估价8800万的国宝——我们面对的已经不是个别人的腐败，而是一套完整的地下经济系统。

这套系统里，文物不是文化遗产，是可计价、可流转、可洗白的硬通货；博物馆不是公益机构，是拥有垄断牌照的当铺和拍卖行；馆长不是学者，是掌握定价权的庄家。

4

徐湖平今年80周岁了。

如果他真的涉案，这可能是中国司法史上年龄最大的文物案嫌疑人。但年龄不应是护身符，资历不应是免罪牌。

文博系统的改革，不是抓几个人就能解决的。需要打破鉴定黑箱，建立第三方复核机制；需要分离保管权与经营权，禁止馆长兼任关联企业职务；需要捐赠人权利法定化，处置必须知情同意；需要全流程电子追溯，从入库到出库每一步可查。

最重要的是，要把文物从少数人把玩的“雅贿”，重新变回全民共享的“公器”。

当庞叔令在法庭上要求南博说明五幅画去向时，当郭礼典手持工号牌实名举报时，他们捍卫的不是几件家传字画，不是个人恩怨，而是这个国家对自己文明的最后一点诚信。

四十年了，从陈超的枪声到《江南春》的木槌声，该有个了断了。

那2211箱故宫南迁文物上被撕毁的抗战封条，封存的不仅是一段颠沛流离的历史，更是一代人“文化不灭，中国不亡”的信念。今天，撕毁这信念的，不是侵略者的炮火，而是自己人的贪欲。

这不仅是文博系统的丑闻，这是一个民族如何对待自己记忆的良心审判。